และถ่ายทําบางส่วนในสถานที่ในนิวยอร์ก (เปิดบนเว็บไซต์ปัจจุบันของลินคอล์นเซ็นเตอร์)
ซึ่งส่วนหนึ่งอยู่บนเวทีเสียง สล็อตเว็บตรง มีการถกเถียงกันเรื่องการคัดเลือกนักแสดงของนาตาลีวูดในฐานะมาเรีย (เธอไม่ใช่เปอร์โตริโกเสียงของเธอถูกขนานนามโดยมาร์นีนิกสันเธอเป็นเพียงนักเต้นที่ยุติธรรม) และความเฉยเมยต่อริชาร์ดเบย์เมอร์ซึ่งโทนี่เล่นเหมือนคนนํามากกว่าหัวหน้าแก๊ง พวกเขาไม่ได้เข้ากันได้ในชีวิตจริงเราเรียนรู้
แต่วู้ดทําโครงการความอบอุ่นและความหลงใหลในฉากของพวกเขาด้วยกันและความงามและความหวานที่จะอยู่กับเธอตลอดอาชีพของเธอ
สิ่งที่ปรากฏให้เห็นวู้ดและ Beymer เป็นผลงานของโมเรโนและชาคิริสในฐานะคนรักเปอร์โตริโก Anita และ Bernardo แปลกใจเล็ก ๆ น้อย ๆ ที่พวกเขาชนะการสนับสนุนออสการ์และนําไม่ได้ โมเรโนสามารถร้องเพลงสามารถเต้นและแสดงความหลงใหลที่นําชีวิตพิเศษมาสู่ฉากของเธอ สําหรับผม ช่วงเวลาที่ทรงพลังที่สุดในหนังเกิดขึ้นเมื่ออนิต้าไปเยี่ยมร้านขนมของหมอเพื่อนําข้อความแห่งความรักจากมาเรียมาสู่โทนี่ และถูกดูถูก ผลักไปรอบๆ และเกือบถูกพวกเจ็ทข่มขืน นั่นทําให้เธอโกรธที่จะละทิ้งข้อความโรแมนติกของเธอและตะโกนออกมาว่ามาเรียตายแล้ว การศึกษาวิธีที่เธอเล่นในฉากนั้นคือการเข้าใจว่าการแสดงของวู้ดขาดอะไร
เคลพูดถูกเกี่ยวกับบทสนทนา ส่วนใหญ่เป็นคนเดินเท้าและไม่ได้รับการดลใจ มันทําให้งานสําเร็จและย้ายพล็อตไปพร้อม ๆ กัน แต่ขาดไม่เพียง แต่คําพูดและบทกวีของเช็คสเปียร์ เท่านั้น แต่แม้แต่พลังที่นักเขียนบทละครในศตวรรษที่ 20 อย่างโอนีลหรือวิลเลียมส์จะนํามาสู่มัน เปรียบเทียบฉากระเบียงใน “West Side Story” กับฉากที่ถ่ายทําในอีกหกปีต่อมาโดย Franco Zeffirelli ใน “Romeo and Juliet” และคุณจะพบว่ามันเป็นไปได้ที่จะตีบ็อกซ์ออฟฟิศในขณะที่ยังคงใช้ภาษาที่ดี
สิ่งที่ฉันชอบในช่วง “West Side Story” และทําไมฉันถึงแนะนําก็คือการเต้นรําเอง ลําดับการเปิดนิ้วหักเป็นหนึ่งในการใช้การเต้นรําที่ดีที่สุดในประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ มันเกิดขึ้นเพราะร็อบบินส์อ่านบทภาพยนตร์ถามว่า “พวกเขาเต้นเรื่องอะไร”
นักเขียน Laurents เห็นด้วย: “คุณไม่สามารถมีเรื่องราวเกี่ยวกับการฆาตกรรมความรุนแรงอคติพยายามข่มขืนและทํามันในรูปแบบดนตรีแบบดั้งเดิม” ดังนั้นเขาจึงสรุปคํานําโดยไม่มีบทสนทนาทําให้ร็อบบินส์สามารถสร้างแก๊งค์ข้างถนนแสดงคําสั่งจิกของพวกเขาเฉลิมฉลองความกล้าหาญของพวกเขาบนถนนแสดงให้เห็นถึงพระคุณทางร่างกายของพวกเขาและสร้างความเป็นศัตรูของพวกเขาทั้งหมดในบัลเล่ต์ที่ทําคะแนนโดยเบิร์นสไตน์ด้วยเพลงการหักนิ้วและความโกรธ
คํานํานี้สร้างผลกระทบทางกายภาพของกล้ามเนื้อของการเต้นรําทั้งหมดและร็อบบินส์มีพรสวรรค์ในการย้ายแก๊งของเขาเป็นหน่วยในขณะที่ยังคงทําให้นักเต้นทุกคนดูเหมือนเป็นบุคคล สมาชิกแก๊งแต่ละคนมีสไตล์ของตัวเองแรงจูงใจของตัวเองและในขณะที่กล้องไปสําหรับมุมสูงและต่ํามากทั้งหมดดูเหมือนจะมารวมกัน ฉันนึกถึงท่าเต้นทางกายภาพในภาพยนตร์เรื่องอื่นในปี 1961 “Yojimbo” ของคุโรซาวะซึ่งวงซามูไรเคลื่อนไหวอย่างรวดเร็วและรวดเร็วผ่านการกระทําด้วยการประสานงานเหมือนงู
ดังนั้นการเต้นรําจึงน่าทึ่งและหลายเพลงได้พิสูจน์ตัวเองโดยการเป็นมาตรฐาน
และมีช่วงเวลาแห่งพลังและความจริงที่น่าตกใจ “West Side Story” ยังคงเป็นแลนด์มาร์กของประวัติศาสตร์ดนตรี แต่ถ้าละครเรื่องนี้ดูน่าหงุดหงิดพอๆ กับท่าเต้น ถ้าการแสดงนําตรงกับความเข้มข้นอันดุเดือดของโมเรโน่ ถ้าแก๊งค์อันตรายกว่าและน้อยกว่าเหมือนอาร์ชี่และจั๊กเฮดแบดบอย ถ้าตอนจบได้ส่งเรื่องบนเส้นทางและโศกนาฏกรรมของต้นฉบับก็ไม่มีการบอกเลยว่าอะไรจะเกิดขึ้น ภาพยนตร์เริ่มต้นด้วยวิสัยทัศน์ที่กล้าหาญและเป็นการดีที่สุดเมื่อคุณรู้สึกว่าวิสัยทัศน์ที่รอดชีวิตจากกระบวนการที่มันกลายเป็นความบันเทิงที่ปลอดภัย
”West Side Story” ฉบับพิเศษสองแผ่นออกวางจําหน่ายในดีวีดีโดย MGM นอกจากนี้ยังมีบทวิจารณ์ภาพยนตร์ยอดเยี่ยมของ Ebert เกี่ยวกับ “Singin’ in the Rain” (1952), “Swing Time” (1936) และ “Romeo and Juliet” (1968)
Jacques Becker (1906-1960) ไม่ใช่ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวฝรั่งเศสที่ฉูดฉาดที่สุด เขามีวิธีจัดการกับวัสดุของเขาโดยตรง ในภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่มีภาพแฟนซี เกือบทุกอย่างเห็นได้ในระดับสายตามุมมองเป็นที่เคารพนับถือและสไตล์หดตัวลงจากการเรียกความสนใจไปยังตัวเอง ความตรงไปตรงมาและความเรียบง่ายของเบ็คเกอร์เป็นแรงบันดาลใจให้เกิดความรักของผู้กํากับที่อายุน้อยกว่าอย่างฟรานซิสทรัฟเฟิล “เขาคิดค้นจังหวะของตัวเอง” ทรัฟเฟิลเขียนหลังจากที่เขาเสียชีวิต “เขารักรถเร็วและอาหารที่ยาวนาน เขาถ่ายทําภาพยนตร์สองชั่วโมงบนตัวแบบที่ต้องใช้เวลาเพียง 15 นาทีเท่านั้น … เขาเป็นคนพิถีพิถันและสะท้อนแสงและละเอียดอ่อนอย่างไม่มีที่สิ้นสุด เขาชอบสร้างภาพยนตร์ที่มีรายละเอียดเกี่ยวกับสิ่งธรรมดา…”
และในการตรวจสอบของเขา “Touchez Pas au Grisbi” (“อย่าแตะต้องปล้นสะดม”) Truffaut สังเกตเห็นว่า: “เขาเก็บเฉพาะสิ่งที่จําเป็นในการเจรจาแม้แต่ส่วนเสริมของความฟุ่มเฟือย” แน่นอนว่าบทพูดคนเดียวเกี่ยวกับฟันของไรตันเป็นตัวอย่างของสิ่งนั้น เราได้ยินมัน แต่เราไม่เคยเห็นการปล้นที่ Orly และแม็กซ์ไม่เคยพูดถึงมัน “เรื่องจริงของ ‘Grisbi’, ทรัฟเฟิลสรุป,”เป็นริ้วรอยและมิตรภาพ.”
พิจารณาฉากที่ไรตันมองไปที่ถุงใต้ตาของเขาในกระจกเพื่อดูว่าพวกเขาไม่ดีเท่าที่แม็กซ์กล่าวว่า จําแม็กซ์ที่บอกว่าเขาไม่อยากไปไนท์คลับ เพราะเขากลัวว่าเขาจะง่วงนอน และเมื่อเขาไปที่สโมสรเพื่อ สล็อตเว็บตรง
